D034+8组田心+《写作这回事》―小说的构成

  • 日期:07-25
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在《写作这回事 创作生涯回忆录》一书中,斯蒂芬金提到短篇小说和小说都由三部分组成:叙事,描述和对话。

叙述是将故事从a点推到b点,最后是z点。作者认为,在创作小说时应尽可能避免情节概念。这是因为现实生活大部分都是未被发现的,故意的情节概念与真正的自发创造是不相容的。因为构思的故事通常会让人觉得不自然,所以好故事几乎是自发的。

这个故事就像埋在地下的化石,它是人们发现的。作者的任务是使用他工具箱中的工具尽可能无缝地挖掘每个故事。有时候你发现的化石很小,可能只是贝壳,有时候很大,就像一个巨大的骨架和一个露齿头的霸王龙。

优秀的作家在必要时会采用情节创意,但傻瓜总是将其视为首选。

我们应该如何挖掘化石,而不是依赖情节思想?

斯蒂芬相信他的写作更依赖于直觉。他的大多数创作都是基于某种情况而不是故事。将一组角色置于某种困境中,然后观察他们是如何离开的。你的工作不是操纵他们的命运让他们摆脱困境,而是要观察发生的事情然后把它写下来。

写作在开始行动之前不必了解故事,但在我们知道化石的大致位置之后,我们可以耐心地挖掘。

作者的杰作《头号书迷》Qi的灵感来自于梦想。他梦想有一位受欢迎的作家落入精神病患者的手中。

当作者得到这样的灵感时,他脑海中明显固定的一般场景是:残疾作家,精神病患者。通过如此粗略的情节设定,他开始探索他背后的故事。

如果你没有这样的灵感来源,你可以想象一下你在某种情况下会做些什么。最有趣的情景可以假设为“如果问题”:如果吸血鬼入侵新英格兰城镇会发生什么?如果一位母亲的年轻母亲和儿子被一只被困在长矛车里的狂犬狗追赶怎么办?基于这个假设,作者写了《撒冷镇》和《酷咒》。

作者说,他的许多场景无意中漂浮在他的作品中,有时是在淋浴时,有时在开车或走路时,他最终给他们写了一本小说。

我们生活中也有很多奇思妙想,但我们总是落后,我们还没有学会捕捉和发展这种灵感。

该描述允许读者亲自参与故事。您在描述问题时可能遇到的两个问题是:如何描述它?描述多少是合适的?

作者认为阅读会帮助你回答多少问题,只有通过大量的写作练习才能学会如何描述场景。

描述不足可能会使读者感到困惑,好像他们的近视无法看到事物,过多的描述可能会使读者陷入细节和图像中。诀窍是找到适度的程度。

写作的描述始于作家的想象,但最终是在读者的想象中。您不必描述角色的形状和着装,因此详细描述将冻结读者的思维形象。

史蒂文认为,大纲的描述不应该成为人物性格的捷径。不是描述角色的外部图像,而是强调存在感和特征感,并且读者更容易获得身临其境的体验。

那些形容男性主角的犀利的眼睛和坚定的下巴,女主角傲慢的颧骨的描绘技巧都是正确的。

同样,对于环境的描述,过多的描述会减慢故事的速度,甚至会让读者烦恼,并打破好故事的咒语。当你开始写作时,你应该始终牢记写作的第一要务,即促进故事的发展。

良好描述的关键始于清晰的视图,最终清晰,清晰的图像和简单的词汇。

那些蹩脚的,甚至是老式的比喻,可能主要源于阅读不足。如果您没有良好的描述技能,可以阅读更多内容。

对话赋予角色微笑,是塑造角色的关键。写对话的关键与小说创作中的虚构艺术相同。你的谈话应该与角色说话的方式一致。

一个优秀的作家和一般作家可以看到对话中创作水平的差异。

如果你不能写一个更诚实和真实的对话,你可能想要关注周围真实的人的行为,然后写下你看到的。

当然,最重要的一点是你不应该让小说中的人物与现实世界中的人物相对应。否则,你可能会被起诉。

但可以肯定的是,你笔中的每个角色都有你阴影的一部分,因为书中的所有对话都来自你的理解。